92年的江蘇男生閆家成，
現(xiàn)在生活在廣州。
白天，他在大廠上班，
下班后，他背上相機出門拍照，
8年來，雷打不動。
他曾被一份朝九晚九的工作“消耗殆盡”，
是業(yè)余創(chuàng)作幫他找回生活的節(jié)奏。
他從未接受專業(yè)攝影訓(xùn)練，
卻拍下無數(shù)普通人的真實困境，
作品多次入圍國際攝影節(jié)和藝術(shù)周。
他拍攝的對象，就是社會現(xiàn)實里最普通的人：
外賣騎手、清潔工、務(wù)工人員、
晚高峰地鐵里的打工人、
在景點打卡的拍照者……
他曾因一條收集素材的
“58同城上的失業(yè)筆記”的帖子，
獲得40萬點贊，引起全網(wǎng)關(guān)注。
閆家成的首次個展《平凡簡史》現(xiàn)場，上海Fotografiska
他說自己就是?個普通的打??，
但他認為，人不應(yīng)該被工作消耗掉，
“做一點事情出來，
會讓自己感覺更有價值?！?/p>
比起愛抽象的人，
他更想記錄下生活半徑里
具體的人，具體的困惑。
5月，閆家成的首次個展在上海開幕，
他與一條分享了自己的創(chuàng)作與生活。
今年有不少“給清潔?設(shè)置休息間”的討論上了熱搜，挺多?轉(zhuǎn)發(fā)了我拍的這組《清潔工人的休息角落》?，F(xiàn)在有些地?真的開始考慮給清潔工人設(shè)?休息空間了。
這組作品其實蠻偶然的。去年六?我要搬家，之前在那個?區(qū)住了三年多了，我每天上下樓都會遇到清潔?阿姨，有時候還會聊?句。但直到搬家那天，才意識到這個她休息的角落。
樓里沒有專門給清潔工人休息的區(qū)域，她們只能撿來一把破椅子，在樓梯間休息。
我把整個小區(qū)轉(zhuǎn)了個遍，發(fā)現(xiàn)每一棟樓都有這樣一個角落。它就在我的?活?，只是我之前沒有真正看到它。
樓梯間十分昏暗，拍攝時我?guī)Я艘恢蛛娡?，沒想到形成了一種舞臺般的效果。
她們平時的隨身物件，就裝在一個袋子里，掛在休息間的椅子上。還經(jīng)常會備一把傘。
《城郊之夜》曾入圍韓國東江國際攝影節(jié)、以色列國際攝影節(jié)和羅馬藝術(shù)周。
2021年我搬到了廣州郊區(qū)，這是一個建設(shè)中的睡城，周圍幾乎什么都沒有，晚上人們不知道去哪里，都在一條河邊散步，這里漸漸成了社區(qū)的公共場所，人們喜歡在這里運動、遛狗、放煙花，有時候還會燒紙。
有大人帶著小孩一起點燃煙花
大哥躺在摩托車上聽張學(xué)友的歌，《想和你去吹吹風(fēng)》
有一對夫妻一起在唱歌
兩位散步的阿姨
跳舞的一家人
他們都不是在工作的人，而是處在?種很放松的狀態(tài)，這在當(dāng)下這個節(jié)奏很快、壓?很?的社會?，是挺難得的。有人給這組作品起名為“生活的臨時舞臺”。
外賣員這個群體我也一直想拍，之前拍過?些，?如那張《瘟疫時期15分鐘內(nèi)從路?經(jīng)過的外賣騎?》，但總覺得還不夠。
《1/125s》這個想法醞釀了很久，這是我拍照最常?的快?速度，?這個固定參數(shù)去拍外賣員。拍完后把照片從清晰到模糊排列，越往后越難看清楚他們的身影，到最后連輪胎都從圓形變成橄欖形了。
這種模糊剛好對上我對外賣員的感受——他們像城市?流動的影?，很少被真正看到。
其實我這幾年的創(chuàng)作主題，很多都是關(guān)于勞動工人的。之前，我曾把58同城社區(qū)里打動我的失業(yè)筆記截圖收集起來，收獲了40萬點贊，官方也出來回應(yīng)，“這也是大家努力生活的證據(jù)?！?/p>
另外這?年的春運，我基本上都會去??站拍照，最早是出于?個樸素的疑問：現(xiàn)在還有?坐??嗎？尤其是綠???。我?活?已經(jīng)很少聽到有?談?wù)撨@個。
去了廣州火車站之后才發(fā)現(xiàn)，還是有?常?常多?，?多數(shù)是務(wù)?者。你會看到真實的返鄉(xiāng)場景，不是短視頻里那種“回家過年”的輕松狀態(tài)，?是拖著??李箱，提著泡?和熱?壺，表情疲憊的?。
現(xiàn)在的交通?具在某種程度上把不同階層的?隔開了。坐?鐵、坐?機的?，不太會看到這些?，也不會了解他們的遷徙路徑。
我每年拍春運都會選擇不太一樣的角度，有一年拍了他們的行李，有一年拍了趕火車的人，還有一年拍了一整列火車。
我拍這些勞動者不是為了獵奇或苦難敘事，我真的覺得他們和我沒什么不同。我也是一個勞動者，我們只是活在不同的結(jié)構(gòu)?、做著不同的事。我在他們?上看到的是復(fù)雜的現(xiàn)實，?不是標簽。
他們的?活沒有太多被放?、被呈現(xiàn)的機會，如果我通過攝影，讓某個勞動瞬間被看到、被討論，那可能就有了?點點意義。
《萬家燈火》
我?直對群像很著迷，我特別想知道，為什么在某個時刻、某個空間，會有這么多?份背景完全不同的?聚集在?起？
對我來說，群像是城市肌理中最動?的?部分，拍攝群像也是在記錄這個時代的樣?。
但是相機取景框只有那么?，限制了我們觀看世界的?式。于是我開始做“長圖系列”，突破邊框，呈現(xiàn)更?的場景，把原本不在?個時空?的人物“拼貼”在?起，跟電影?的蒙太奇挺像的。
上面這張圖是?前為?我??最滿意的?張長圖，從行李的角度切入，記錄下了這群流動的人。
那次拍得很輕松，我?直在??站??轉(zhuǎn)，看到有?在等?或休息，就會上前問能不能拍?下他們的?李。?家都蠻熱情的，有的?還跟我聊起?李?帶了什么。
我以前?學(xué)時也是從?州??站坐?的，那??可能真的有某?幀，是當(dāng)年的我。這種時間疊加的感覺，還蠻動?的。
這是在?次旅?中拍的，當(dāng)時我跟著?家?起去?個特別熱?的打卡點，下?之后就看到對?的觀景平臺上站滿了?，?家都舉著?機在拍照。
那?刻我突然有點觸動，意識到：現(xiàn)在每個?都是攝影師了。?機讓我們習(xí)慣了?拍照來記錄?活，但因為打卡變得流?，很多?拍的內(nèi)容其實?常相似。我也站進去，像?家?樣拍了?張屬于“游客”的紀念照。
這是在我每天都去的地鐵站拍的。我發(fā)現(xiàn)不管?點下班，地鐵站?都有很多?。既然這樣，?家會不會都默認??的下班時間是正常的，是社會常態(tài)？這時候的地鐵?廂就很像一座信息繭房。
這張照片得到了3萬點贊，很多人因此關(guān)注到清潔工人這個群體。
當(dāng)時大家都被要求居家辦公，我回公司拿電腦，在街上看見一群清潔工正在給欄桿做清潔，當(dāng)時我突然意識到，一些基層的勞動崗位在關(guān)鍵時刻依然發(fā)揮著作用。有網(wǎng)友甚至留言說，他的父母都是清潔工人，特殊時期也還在繼續(xù)勞動。
我希望呈現(xiàn)?種“你我都可能出現(xiàn)在這?”的?常舞臺感。哪怕只是?瞬間，每個?也可以?然地站在?活的光線?。
不論上班多忙，閆家成都保持了創(chuàng)作的習(xí)慣
我目前在大廠工作，是一名UI設(shè)計師。我本科學(xué)的是中?，畢業(yè)時特別迷茫，覺得自己不太適合文字工作，只好隨著就業(yè)大軍找工作，不知道到底要做什么。
?概是2017年底到2018年初，我開始?相機拍照。
那時候經(jīng)常加班，每天工作十幾個小時，整個人都被消耗掉了?？傆X得憋著一股勁兒，想做點“??的東西”。于是我?天上班，晚上?個?拿著相機出去拍夜景?那是我唯?有空的時間。不管下班多晚，我還是堅持創(chuàng)作。
拍完發(fā)到網(wǎng)絡(luò)上，偶爾會被?轉(zhuǎn)發(fā)評論，就?點點有了繼續(xù)拍下去的動?。這種“拍——發(fā)——被看到”的過程很簡單，但對我來說很重要。
我從不覺得自己是一個藝術(shù)家，我就是?個普通的打??。我沒有學(xué)過攝影，技術(shù)也很糟糕——很多相機參數(shù)我都不太了解，而我最在意的是我到底想記錄什么內(nèi)容。
身邊的朋友不太會聊藝術(shù)，同事們聊的更多的也是社保、買房這類現(xiàn)實話題，身處這樣的環(huán)境，讓我對社會議題更加敏感，我知道普通人真正想了解、真正在意的是什么。
上班對我來說有兩個實際好處。第?是穩(wěn)定的收?讓我對創(chuàng)作沒那么焦慮——我不太需要考慮商業(yè)回報，能更專注做真正感興趣的東西。
第?是它“強迫”我出?。我挺宅的，如果不是每天通勤，可能那些細碎而微妙的日常，我都不會注意到了，很多創(chuàng)作靈感正是來源于此。
一直創(chuàng)作的動力，可能是因為我問題挺多的吧。我總是對很多現(xiàn)象感到困惑，尤其是大家覺得理所當(dāng)然，不再深究的“社會慣性”，比如我為什么要上班？為什么要讀大學(xué)？為什么要結(jié)婚？
當(dāng)你追問一個人為什么要加班，對方可能給出各種理由，“?太多了”“吃苦是美德”之類的，這些回答反?讓我繼續(xù)往下想，為什么會有這種觀念？這就是我創(chuàng)作的過程。
我的性格比較內(nèi)向，但我還是最喜歡觀察人。前幾年流行一句話，不要愛抽象的人，要愛具體的人。遠方的哭聲或?化奇觀值得被記錄，但是我更希望關(guān)注在我生活半徑里面的人。
我們太熟悉??的?活了，反?看不出有什么特別，覺得不值得記錄。但恰恰是這些看似?趣的?常，才最需要被看?。哪怕是重復(fù)的?活，也不會真的?聊，只要你還在問“為什么”，總能從??挖出?些東西。